По видимости, это похоже на газетное исследование под рубрикой «Женщина дома и на работе». Согласно авторскому замыслу социологический взгляд должен перейти в живой характер. Он вроде бы и повторяет расхожие повседневные мотивы: дом, дети, муж, родственники, работа, но, повторяя, сводит общие контуры в единичный портретный отпечаток. Главная роль была предложена актрисе Софико Чиаурели.
Инвалид войны. Человек, у которого надорвано сердце. В конце фильма он умирает. Биографические выписки не исчерпывают его родословной.
Вместе с Е. Габриловичем режиссер Ю. Райзман возвращается в картине «Странная женщина» к проблемам, которые в жизни решаются обычно между двумя (или тремя), а в искусстве собирают большую аудиторию и поэтому должны представлять общественный интерес; мотив публичности и сфера интимных переживаний обретают некое равновесие. Замысел считывается с экрана во многом благодаря спорам, в которых героиня [...]
Треугольник персонажей в фильме не равновелик. Словесный материал в большей своей части доверен Писателю. Его монолог, растянутый на семнадцать частей фильма, – это голос больной совести, звучащий из кадра в кадр, обволакивая их словесной тканью. Составленный из обрывков философских воззрений, газетных статей, моральных сентенций, сдобренных иронией, этот монолог по ходу фильма выливается в проповедь всеобщего [...]
Ромен Роллан следующим образом излагал эволюцию главного персонажа книги: «Индивидум становится типом. Тип делается символом; он не стареет более, у него нет более плоти… Он – дух родины». Мысль точна, но как переложить ее на визуальный язык кино? Попросить актера сыграть «дух родины»? В лучшем случае получится дурная символика.
Комедия заговорила о чувствах с большей откровенностью, чем любая драма или даже мелодрама. Причем социальный адрес не был размыт слезливой чувствительностью. От нее спасают ирония и комедийный такт. Лирические истории, вполне условные по конструкции, разыграны на экране с щедрой тратой духовных и нервных сил.
Фильм наполнен ожиданием подобной встречи. Даже искусная ретроспекция не может дать вот такое пугающе реальное ощущение от встречи прошлого с настоящим, если она происходит на глазах и в то же время – как бы внутри конкретной человеческой судьбы. Поразительно сыгран О. Борисовым этот персонаж! Сыграно все: и то, что фамилия его Ташков (заменена одна буква, [...]
Видно, что С. Шакурову трудно в роли, хотя он в фокусе, и аппарат следует за ним. В процессе поиска из кабинетов и квартир Голубков забирает в фильм все новых людей, он не просто увеличивает съемочную группу, встречи расширяют поле исследования. «Делом Тишкова», извлеченным из истории, поверяются сегодняшние характеры, которые должны успеть выявиться на пространстве нескольких [...]
Авторы протестуют против типовых решений в архитектуре и в быту, но сцена первой встречи все же может служить некоей типовой схемой фильма в целом. Одному из героев условная ситуация не кажется таковой. Реальность, с ее страстями и надеждами, изначально заложена в смешном зрелище, а главное – в характерах. Эта встреча потом станет воспоминанием, «Вы мне [...]
В одной из последних своих статей известный драматург театра и кино Николай Федорович Погодин писал: «Открыть героя – вот вечная загадка и самая святая задача для писателя». А затем он несколько иронически прокомментировал заданный ему корреспондентом вопрос: как герой рождается, каким должен быть? Драматург отвечал, что дежурные требования на этот счет с легкостью выходят из-под [...]