Социологический аспект
Вместе с Е. Габриловичем режиссер Ю. Райзман возвращается в картине «Странная женщина» к проблемам, которые в жизни решаются обычно между двумя (или тремя), а в искусстве собирают большую аудиторию и поэтому должны представлять общественный интерес; мотив публичности и сфера интимных переживаний обретают некое равновесие. Замысел считывается с экрана во многом благодаря спорам, в которых героиня картины Евгения Михайловна высказывает свою точку зрения: получив равноправие, женщины утеряли рыцарское отношение со стороны мужчин, превратились в «партнеров». Но «партнерство» для нее – это равенство в любви и взаимное уважение. Разрывом с мужем, преодолением несчастливой любви платит она за то, чтобы остаться человеком, не унижающим других жалостью и не требующим к себе снисхождения. Выбрав на роль героини И. Купченко, режиссер словно сократил дистанцию между мыслью и чувством в роли. Эмоциональный рисунок, как и в большинстве работ актрисы, выполнен ею с отдачей, не оставляющей зрителей равнодушными. Вокруг картины возникли споры: наподобие тех, что сознательно вызывались Ю. Райзманом в связи с его фильмом-диспутом «А если это любовь?», созданным в начале 60-х годов, о любви школьника и школьницы. Режиссер по-прежнему дорожит знаком вопроса… Социологический аспект все чаще связывается теперь с судьбами женщин на экране. В картине «Несколько интервью по личным вопросам» он внесен внутрь действия. Фильм этот целиком построен на образе лавной героини. Кадры выкладывают ее портрет. Он окружен на экране персонажами, которые находятся как бы на разном удалении от него. Режиссер Лана Гогоберидзе вводит в картину систему интервью, внешне оправданных тем, что героиня работает в газете. Люди, время от времени возникающие в кадрах, никак не связаны между собой, для сюжета они посторонние. Искусно стилизованные под документальные вставки, эти интервью воспроизводят мысль о многообразии человеческих судеб, которые неожиданно преломляются в судьбе героини. Старушка, отработавшая шесть десятков лет в библиотеке; молодая женщина, убежденная в том, что мужчина в доме нужен на время; девушка с фабрики, мечтающая о деревне; брошенная мужем женщина; семья, поющая старинную грузинскую песню о светлячке, – каждый из этих портретов-интервью каким-то образом вторит главному портрету, множит лицо Софико (так зовут героиню) в лицах безымянных персонажей.
Метки:лицо|правда|фильм|человек