Киноман – афиша и новинки кино, кино фильмы, мир кино в Украине

В фильме ничто не щелкает. Сценарный прием опущен, хотя фотография сохранилась. Вернее, их две. Первая целая, на ней снята «транспортная группа», переправляющая из Германии в Россию литературу и людей. Читать дальше…

Главное – биография характера. Возможность видеть, как время формирует человека. Что это дает? Кино, как и любое другое искусство, стремится по-своему вскрыть закономерности, управляющие ходом нашей жизни. Стремится воспроизвести реальность как процесс, уходящий корнями в прошлое народа, страны, в толщу накопленного духовного опыта и социальной борьбы. Читать дальше…

Традиции постановок «Лира», как правило, связаны с именами актеров, сыгравших заглавную роль и оставшихся в памяти зрителей. Исполнитель роли в этом фильме Ю. Ярвет вошел в зрительское сознание неотрывно от других исполнителей – Р. Адомайтиса, К. Читать дальше…

Авторы протестуют против типовых решений в архитектуре и в быту, но сцена первой встречи все же может служить некоей типовой схемой фильма в целом. Одному из героев условная ситуация не кажется таковой. Реальность, с ее страстями и надеждами, изначально заложена в смешном зрелище, а главное – в характерах. Эта встреча потом станет воспоминанием, «Вы мне поначалу так не понравились…»- гримаса на лице Лукашина подтверждает сказанное. Исполнитель роли A. Мягков не скупится на мимику: гримаса вышла чудовищной, лицо перекосилось как у резиновой куклы. Б. Брыльска в роли Нади не остается в долгу: «Вы были мне так омерзительны…» Женская методика иная, лицо сохраняет мраморную неподвижность, по контрасту к словам. Для того чтобы проследить момент зарождения любви, понадобились обширное пространство двух серий и трехкамерная съемка (за актерами следили сразу три объектива: один брал крупные планы, второй – средние, третий – общие). Комедия, казалось, без больших социальных претензий, всего-навсего на «тему любви», похожая на новогоднюю шутку, и вдруг такой арсенал кинотехники, нешуточный метраж. В документальном кинематографе существует метод, названный «кинонаблюдением». День за днем фиксируют на пленке этапы значительного события, например, строительство плотины. Авторы «Иронии судьбы», вероятно, посчитали, что выстраивание человеческих взаимоотношений заслуживает столь же пристального наблюдения. Серьезное намерение не лишило их юмора, напротив, подстегнуло комедийную фантазию, которая стала распоряжаться персонажами, поворачивая их то так, то этак, а в это время три камеры под единым управлением оператора B. Нахабцева делали свое дело, снимая события на микро – и макроуровнях, фиксируя во взглядах намек на чувство и прослеживая буйную ссору в габаритах всей квартиры, улавливая скрытые переходы от вражды к любопытству и чему-то большему.

С появлением на экранах телевизоров «Иронии судьбы» традиции отступили еще дальше, в фольклор. «Рождественская сказка», «городская сказка»-такие определения запестрели в статьях и рецензиях. Авторы картины, Э. Рязанов и Э. Читать дальше…

Эта «кровавая мелодрама вошла в быт», – пишет Г. Козинцев, имея в виду «будни государственных переворотов». И продолжает: «Надо смотреть военные хроники. Кадры, снятые нашими хроникерами, кажутся мне совершенными по передаче истинного трагизма… Читать дальше…

Как и почему литературные герои становятся героями кинематографическими? Это очень важные вопросы для понимания процесса обретения героями современного фильма своей биографии, обогащенной историей, опытом социальной борьбы, многовековой культурой. Обозревая панораму фильмов, раньше бывших трагедиями и драмами, романами и рассказами, видишь, как кинематограф стремится постигнуть время, передать движение от прошлого к настоящему, поверить классическими масштабами наши характеры и деяния. Литература давно уже перешла от роли простого поставщика сюжетов к гораздо более сложным отношениям с кинематографом. Говоря словами Ч. Читать дальше…

Мы говорим: тема войны, тема морали и нравственных исканий, тема, связанная с производством и образом «делового человека». Тематические разделы важны – они указывают ближайший выход в реальность, но перегородки между ними преодолимы. Личность человека является главным объединяющим звеном в искусстве. Отсюда проистекает целостность художественного произведения. Читать дальше…

При всем разнообразии зрительских интересов образ современника, появившись на экранах, привлекает к себе особо пристальное внимание. Это и понятно, потому что процесс узнавания героя, сличения его с самим собой и с теми, кто тебя окружает, как бы выходит здесь на поверхность. Вместе с тем контакт между зрителем и персонажами из фильмов о наших днях, вроде бы готовый возникнуть с первых же кадров, на самом деле далеко не так прост. Мера требований невольно возрастает. Читать дальше…

В одной из последних своих статей известный драматург театра и кино Николай Федорович Погодин писал: «Открыть героя – вот вечная загадка и самая святая задача для писателя». А затем он несколько иронически прокомментировал заданный ему корреспондентом вопрос: как герой рождается, каким должен быть? Драматург отвечал, что дежурные требования на этот счет с легкостью выходят из-под критического пера, тогда как для него поиск героя-процесс сложнейший и подчас мучительный. Целой жизни может не хватить, чтобы совершить подобное. Посмотрим, как протекает этот процесс в кинематографе. Читать дальше…