«Второе рождение» литературных героев в кино есть закономерность, которая действует давно и за это время многое дала кинематографу. Тогда как на страницах «Литературной газеты» был спор: надо ли в больших масштабах инсценировать романы и повести, которые стали захватывать театральные подмостки и несколько теснить драматические произведения, специально написанные для театра? Для кино этот вопрос никогда не был дискуссионным: с самого начала новое искусство видело в литературе один из своих источников, откуда можно было черпать материал, замыслы, сюжеты и прежде всего героев. Две образные стихии, словесная и экранная, взаимодействуя, обогащают друг друга, открывают новые способы и методы художественного постижения человека. То, что заключено в знаменитом пушкинском «судьба человеческая – судьба народная», предъявляет свои права на экран. Читать дальше…
Л. Гогоберидзе не избегает знакомых драматургических обстоятельств, обычно встречающихся в фильмах, условно говоря, «феминистского» направления. Пока Софико выполняет свой долг газетного работника, воюя с хапугой, который возводит дом на территории школы, в семье ее подстерегает испытание: неверность мужа. Ситуация, подчеркнуто типовая, обновлена благодаря героине. Читать дальше…
Иначе Кустов поступить не мог. Такова логика фильма и характера героя. Масштабность его лишь однажды становится зримой: усиленный милицейским микрофоном, голос Кустова, наложенный на толпы людей, на их лица, на мигающие огни большого города, звучит на весь город: «Говорит Кустов… Витя, где ты?» В остальных кадрах М. Читать дальше…
По видимости, это похоже на газетное исследование под рубрикой «Женщина дома и на работе». Согласно авторскому замыслу социологический взгляд должен перейти в живой характер. Он вроде бы и повторяет расхожие повседневные мотивы: дом, дети, муж, родственники, работа, но, повторяя, сводит общие контуры в единичный портретный отпечаток. Главная роль была предложена актрисе Софико Чиаурели. Читать дальше…
Взятые отдельно, герои фильма, вероятно, не до конца отвечают привычным требованиям. Отец скорее представлен, чем сыгран С. Чокморовым. Воскрешенный на экране благодаря сыновьей памяти, он остается в пределах романтизированного пластического образа, тогда как достоверность и тяжкий быт войны собраныв фигуре председателя колхоза (А. Читать дальше…
Инвалид войны. Человек, у которого надорвано сердце. В конце фильма он умирает. Биографические выписки не исчерпывают его родословной. Читать дальше…
Кинематограф стремится отыскать свой эквивалент писательскому кредо Ч. Айтматова: «Я верю в эмоциональное начало, в неизмен
ную способность человека к душевным взлетам, к полноте радости и страдания, в то, что на экране, на сцене, в литературе имеют право оживать трагические сломы судеб героев». Эти слова впрямую соотносятся с жизнью Султанмурата из «Ранних журавлей» – героя айтматовской прозы 70-х годов. Писатель рассказал о подростках, которые выходили голодной зимой 1943 года коней и весной вывели их на пахоту. Читать дальше…
В фильме режиссера Б. Шамшиева «Белый пароход» воспроизведена структура повести. Один поток кадров рисует жизнь Мальчика и обитателей лесного кордона. Другой – отражает его воображение и легенду о Рогатой матери-оленихе. Читать дальше…
Вместе с Е. Габриловичем режиссер Ю. Райзман возвращается в картине «Странная женщина» к проблемам, которые в жизни решаются обычно между двумя (или тремя), а в искусстве собирают большую аудиторию и поэтому должны представлять общественный интерес; мотив публичности и сфера интимных переживаний обретают некое равновесие. Замысел считывается с экрана во многом благодаря спорам, в которых героиня картины Евгения Михайловна высказывает свою точку зрения: получив равноправие, женщины утеряли рыцарское отношение со стороны мужчин, превратились в «партнеров». Читать дальше…
Отношения между проблемами и персонажами в самом деле не столь простые. Экран на поверку оказывается не таким уж широким, и если проблемы захватывают большую площадь, то людям остается не очень много места. По счастью, эта диспропорция не имеет силы закона. Только что мы видели, как изменился герой в современных комедиях, как отразился сегодняшний взгляд на героя в жанре кинофантастики, сколь сложен и своеобразен был путь поисков героя Шукшина. Читать дальше…
